Говорим о феминизме XIX века через литературу — #книжныйчетверг

Луиза Мэй Олкотт и феминизм

Луиза Мэй Олкотт выросла в семье идеалистов. Ее отец, философ-трансценденталист, часто ставил идеи выше заработка, поэтому семья жила бедно. Это объясняет, почему в «Маленьких женщинах» так много тем труда, морали и бытовых испытаний.

С юности Олкотт участвовала в аболиционистском (движении за отмену рабства) и суфражистском движениях (борьбе женщин за право голоса). Она выступала за права женщин на образование, работу и голосование — и сама стала одной из первых женщин, зарегистрированных избирательниц Массачусетса. 

Писательство для Олкотт было способом обеспечить семью. Она зарабатывала на жизнь одна, писала не только «домашние романы», но и готические новеллы под псевдонимами. Поэтому в ее книгах творчество всегда связано с трудом и самостоятельностью.

Олкотт никогда не выходила замуж, считая брак ограничением свободы. Ее собственная независимость — то, что делает образ Джо таким современным и узнаваемым.

«Маленькие женщины»

«Маленькие женщины» — книга о взрослении четырех сестер Марч. Основное действие происходит в их небольшом доме в Америке в период Гражданской войны. 

Роман охватывает всего один год — от одного Рождества до другого. Один сезон взросления, полный мелких радостей и тяжелых испытаний, которые кажутся непропорционально большими, когда тебе двенадцать, пятнадцать, семнадцать. 

Мег — старшая, самая «правильная». Она романтична, мечтает о красивых вещах и красивой жизни, слегка стесняется бедности семьи. Но именно она чаще остальных берет на себя ответственность и старается быть взрослой, даже когда на это сил почти нет. 

Джо — энергия, честность, упрямство и свобода. Ей тесно в женских рамках XIX века, она хочет писать, хочет говорить громко, хочет быть собой, не «примерной девочкой». Джо — практически автопортрет Олкотт, но смягченный для издателей. 

Бет — тишина, мягкость и ранимость. Девочка, которой сложно в громком мире, но которая держит семью своей добротой и способностью слышать.

Эми — импульсивная, капризная, честная и живая, такая, какими бывают младшие дети. 

Они растут рядом с матерью, удивительно теплой и сильной женщиной. Марми — не идеальный ангел, а человек с собственной историей и собственными слабостями. Она учит дочерей справляться с характером, смотреть на жизнь шире, видеть в трудностях не наказание, а возможность стать лучше. Иногда ее наставления звучат чересчур назидательно — но важно помнить, в какое время это написано.

Сегодня, когда у женщин есть право учиться, работать, выбирать, не выходить замуж, — многие идеи Олкотт кажутся банальностью или «базой». Но в XIX веке даже такие мягкие посылы были почти радикальными.

# Девочка, которая мечтает работать и зарабатывать сама?

# Девочка, которая хочет писать книги, а не только вести хозяйство?

# Девочка, которая выбирает творчество, а не «правильное поведение»?

# Девочка, которая сомневается в социальных нормах?

Это все звучало вызывающе. Олкотт писала мягко, но сама идея о том, что у девочек могут быть желания, амбиции и собственные пути — была феминистским жестом для своего времени.

Да, Марми учит дочерей домашнему труду, и да — она воспроизводит некоторые патриархальные нормы. Но в том мире автономия женщины могла существовать только внутри этих же норм. Олкотт показывает, как девочки делают шаги в сторону свободы, пусть и в рамках дозволенного.

Еще один ключевой персонаж — Лори. Друг, который вырос рядом с сестрами. Он всегда стоял где-то на пороге их дома — чуть ближе, чем друг, но чуть дальше, чем семья. У него были особые отношения с Джо, они сложно дополняли друг друга. 

Важное уточнение: книга очень неспешная, конфликты мягкие, а поучительность иногда слишком заметна. История кажется родительско-детской, сказанной взрослым голосом, который объясняет, как правильно жить. И это иногда отталкивает. 

Здесь нет каких-то резких поворотов сюжета, это просто история о людях, как они живут, как семья становится пространством, где можно ошибаться и снова пробовать.

«Хорошие жены»

Вторая часть динамичнее, резче, эмоциональнее первой. Если в «Маленьких женщинах» многие проблемы тихо растворялись в семейном тепле, то в «Хороших женах» каждая из сестер сталкивается с настоящими испытаниями: выбором, потерей, любовью, одиночеством, взрослением. 

Когда открываешь вторую часть, кажется, будто снова входишь в знакомые комнаты — но мебель в них переставлена. Сестры Марч повзрослели на три года, и мир вокруг них стал реальнее: меньше шуток, меньше шалостей, больше выборов, которые нельзя исправить.

Мег учится жить в браке — так, как это бывает по-настоящему: с нехваткой денег, с усталостью, с маленькими победами и большими сомнениями. Ее линия о том, как любовь проверяется бытом. Мег впервые в цикле выглядит не идеальной девушкой, а женщиной, которая учится строить семью.

Эми переживает собственное взросление: от капризной девочки к утонченной девушке. И да, ее выборы могут раздражать — особенно когда смотришь на них через современные ожидания о женской свободе. Но в рамках XIX века Эми — воплощение того, как женщина пробует строить судьбу, балансируя между желаниями и тем, «как правильно».

У Джо самая сложная, самая эмоциональная линия. Она наконец пишет, зарабатывает и становится независимее — и все это рушится в один момент, когда почти посторонний мужчина упрекает ее в том, что она создает «низкую» литературу. Так хотелось успокоить ее и сказать, что она вообще не обязана это выслушивать и ждать одобрения рандомного мужчины. 

И, наконец, Бет. Я не знаю, что сказать, чтобы не спойлерить. Но мне было очень сложно принять то, какую судьбу для нее выбрала Олкотт. 

История Лори и Джо — одна из самых эмоциональных в цикле. Их дружба, их недосказанность, их несовпадение — это то, что разбивает сердце многим читателям. Но Олкотт делает ход, который для той эпохи был удивительно смелым: она показывает, что женщина имеет право не выбирать мужчину, который ее любит. Это женская свобода XIX века, и она звучала куда радикальнее, чем нам кажется сейчас.

«Хорошие жены» ломают иллюзию сказочного мира первой части. Это книга о том, что воздушные замки рушатся, что жизнь не похожа на рождественскую открытку, что взросление несет не только новое счастье, но и новые потери.

И все же роман остается удивительно теплым. В нем хватает уюта, света, смеха, семейных сцен, теплых советов, мудрых размышлений. Он читается легко — даже когда внутри боль. Он не давит трагедией, а проживает ее с уважением.

Если первая книга — про то, как девочки учатся быть добрыми, то вторая — про то, как женщины учатся быть собой.

Экранизации

Маленьких женщин» экранизировали десятки раз, и цикл обзавелся целой коллекцией рецензий. Я видела две самые известные версии — фильм 1933 года с Кэтрин Хепбёрн и адаптацию 2019 года от Греты Гервиг. Обе по-своему хороши: первая — классическая и камерная, вторая — современная, динамичная и куда более феминистская по духу. Претти найс, каждая по-своему. Так что если нет сил или времени на чтение, можете посмотреть. 

Конкурс

Мы подарим книгу «Хорошие жены» нашему читателю. Условия очень простые: быть подписанными в инстаграме на меня и на #diez. Поставить лайк этому посту и написать в комментариях, почему хочешь прочесть именно эту книгу. 

Спасибо и увидимся уже в следующей книге.